台灣情趣

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夏番季初時，這部本來完全沒打算看，當時看到「少女☆歌劇レヴュースタァライト」這 個番劇名稱時直覺就是像LLSS、[email protected]跟歌之王子殿下的那類偶像番，這類番劇不是說不精 彩也自有它的受眾，但自己一直吃不下這一類的..... 不過這部劇情從標題根本看不出個所以然來，又搞首話詐欺，差點被騙= = 結果就是腦袋打到跑來寫這篇 就目前看到第三集感想來說，「少女歌劇」比較像是包著偶像番的皮，裡面的骨是(奇幻+ 歌劇+戰鬥+懸疑+幾原風魔幻寫實)的作品，它與偶像番的劇情構成相當類似，都是以角色遭 遇轉折或困境為起點，確立要成為明星的目標，然後開始描寫過程中的所付出的代價與奮 鬥、角色間的友情跟羈絆。但「少女歌劇」使用了截然不同的表現手法，差別就在這裡。 在談其他主題前，想先講講這部動畫的製作跟背景，不過事先聲明不中立、不客觀的個人 觀感還蠻多的，而且會私心講自己想講的東西。 ------------------------------------------------------------------------------ 少女☆歌劇レヴュースタァライト的製作&背景 「少女歌劇」是由武士道跟NELKE PLANNING共同製作的多媒體企劃，其中包含歌劇Live、 廣播、漫畫、手機遊戲跟現在的動畫，在2017.4.30武士道十周年Live上宣布計畫始動。 動畫製作是由Kinema Citrus負責，該公司曾經做過比較有名的動畫有元氣囝仔、熊巫女 (沒錯是它，不過是跟EMT Squared合作的)跟去年的來自深淵(我就是看到這點才注意到這 部的)。 本作賣點的音樂找來了藤澤慶昌作為作曲家之一，他曾經負責過LL、NGNL、寶石之國跟比 宇宙更遠的地方的配樂，「少女歌劇」第三話天堂真矢的魔王曲就是他寫的。 如果你也喜歡上述作品的配樂請務必聽看看!!! https://youtu.be/WC6RcF441U4?t=76

而本作的導演則是古川知宏，這位導演是「少女歌劇」為什麼會帶濃厚幾原邦彥風的重要 人物，這裡先賣個關子，因為我想獨立出來講。 ------------------------------------------------------------------------------ 少女☆歌劇レヴュースタァライト的歌劇主題 接下來講「少女歌劇」這部動畫本身，它挑戰了一個相當難的主題---「歌劇」，不是單 純唱歌或跳舞，或僅僅舞台活動，是歌劇，或者說是歌舞劇，而且它用歌劇表達角色理念 之間的衝突跟推劇情，就我膚淺的理解要音畫結合本身就很困難，而且還有工期跟收益的 考量，今年春番的〈Lost Song〉就是歌舞劇動畫的一次嘗試(我沒看所以不多作評論)， 我相信更早以前也一定有其他動畫做過，不過難度還是很高。 像有人會不習慣寶萊塢歌舞片演到一半開嗓，歌劇動畫也是一樣，而且如果要沒受過演劇 訓練的聲優突然開使唱歌劇相信會令人更尷尬，聲優跟劇團演員所受的訓練並不相同，這 也是歌劇動畫要克服的難關之一。 所以「少女歌劇」沒有這種感覺我很訝異(不過這是個人觀感)。 去查了一下九名主役幾乎全員都是音樂劇跟舞台劇演員出身(反向操作?)，露崎真晝的聲優 甚至是本作才聲優出道(難怪第一話有棒讀感)，這部作品為了呈現歌劇用了硬底子的中之 人來克服尷尬感。 到目前三話的Revue曲都很好聽(不好聽就不會來寫這篇了)，想寫什麼又寫不出來，大概 要親身體會那種歌劇的氣勢跟華麗感吧。 ------------------------------------------------------------------------------ 少女☆歌劇レヴュースタァライト的幾原風 有點提心吊膽的提這塊，因為小的至今少女革命跟迴轉企鵝罐還沒看完，百合熊嵐也才開 始二刷而已，幾原邦彥我只懂皮毛，所以不要鞭太大力，當作拋磚引玉希望有更深刻的分 析，拜....拜託。 那開始囉，先從幾原邦彥導演開始介紹。 幾原邦彥1964年出生於德島市，現年53歲，曾擔任過美少女戰士部分系列導演，而他到目 前導演的作品也僅有三部，在動畫上是位量少質精的導演，三部作品分別是少女革命(199 7)、迴轉企鵝罐(2011)跟百合熊嵐(2015)。 他的作品富含魔幻寫實、隱喻、誇飾、反諷，特色是誇張的配色、可愛的吉祥物跟歡快的 氛圍，以包裝作品的本質跟Bad Ending，他的風格被稱為幾原風。 你可以藍色窗簾全開地燒腦看他的作品，也可以ㄎㄧㄤ掉完全不考慮裡面的邏輯去看動畫 演出，電波有對到的話你還是能看得很開心(這是重點)。 而「少女歌劇」的導演古川知宏就是幾原邦彥在執導「迴轉企鵝罐」時帶上來的，並跟他 合畫後半季部分分鏡，在「百合熊嵐」時古川知宏就成為副監督了，古川知宏與其他三人 師承幾原邦彥，都受到他很大的影響。 這點在「少女歌劇」第一話的這個畫面相當明顯地表現出來。 https://www.youtube.com/watch?v=MBIqQQGOM9s

幾原邦彥的所有作品裡面幾乎每一集都有這種像儀式性的變身畫面，從「少女革命」的絕 對命運默示錄、「迴轉企鵝罐」的生存戰略到「百合熊嵐」的百合審判，最後是「少女歌 劇」的我 再生產。你可以說它是拖時間的畫面，也可以把它當作老番裡的變身定番，但這 個絕對是幾原的招牌之一。 還有一點是幾原會習慣去刻意不解釋觀眾不理解的東西或常理無法推論的東西(算是魔幻寫 實的一種表現手法)，連劇中人都不太會質疑或猜測，像百合熊嵐中女主被熊推下樓梯後馬 上接百合審判，醒過來已經被人發現躺在天台上(你不是掉下樓梯了嗎?)，透明的暴風雨跟 熊為何只吃被排擠的女性也是我到後面才理解的。 不過我個人是把它當成電波的一部分，他跟正確的卡多(「咦?這裡怎麼會有車?」)的突兀 感是不一樣的，這是幾原刻意的，他的作品有種如夢境般荒誕失真的感覺(簡而言之就是ㄎ ㄧㄤ)，讓視聽者搞不懂作品的內在邏輯，這是一開始就這麼盤算的。 在「少女歌劇」中，我覺得TopStar可以算作一個，而且九個人為什麼要Revue選拔，長頸 鹿為什麼會說話(天空為什麼是藍色的? 為什麼團長要繼續前進?)，幾原的方式是不理它， 頂多拋點隱喻讓你自己去煩惱，不過古川知宏的作法淺顯易懂了很多，他想怎麼寫我還不 知道。 ------------------------------------------------------------------------------ 一些後話 看到目前三話，感想是好...好....好看，如果你問我推不推薦，我會推薦，因為作畫跟運 鏡很傑出，劇情也比想像中細膩。但幾原風的東西本來就很吃電波，就算吃電波也要多嚼 幾次才吞得下去，雖然「少女歌劇」比較淺顯，但如果不合你胃口就別勉強自己，而且 Kinema Citrus的社長現在在搬作畫救兵，前景有點堪憂。 https://twitter.com/nekopapapa/status/1021346917551427584 還有如果喜歡「百合熊嵐」的百合來看「少女歌劇」的話會有點失望，因為百合熊嵐裡面 描寫得很大膽跟赤裸裸(幾原從少女革命開始就把自己想講的東西依附在百合這個主題上， 結果導致不看百合的人都會例外被幾原風百合吸引)，相較之下少女歌劇我覺得只是作為日 常的一部分跟主題的陪襯(雖然露崎被當地板我還是看得很爽)。 最後，有看到一些評論說「少女歌劇」跟「少女革命」有相似處，有大佬可以佐證或反駁 這個說法嗎?小的先謝過了~~~







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